戏曲舞台上演员们穿的各色戏装大都脱胎自明代衣冠，上期我们对蟒服、官衣、靠、帔、开氅等戏装与明代服饰进行了类比，梳理了二者之间流源和发展的关系。本期继续通过图文，详解戏曲服饰、帽巾与明代衣冠之间的沿袭与演变。

褶

褶有音zhě或xué，念xué时，是戏曲服装专用名称，又称褶子、道袍，是戏曲中通用性最强的便服，帝王将相、贫民百姓、僧道儒神、妖魔鬼怪等都可穿。分男褶子和女褶子两类。

男褶子

男褶子的样式为大襟，斜大领(右衽)，身长及足，胯下开衩，阔袖(带水袖)，服装式样源于明代的斜领大袖衫。

斜领大袖衫为中国古代传统的便服形制，唐宋时期已有。至明代，斜领大袖衫称为“直身”或者“直裰”，通常的形制为直领、大襟、右衽，小襟用一对系带、大襟用两对系带作为固定，大袖，收口，衣身左右开裾，前襟两侧各接出一幅内摆，打褶后缝于后襟里侧，是当时日常生活中所穿的休闲服饰。

戏曲中许仙剧照

明代穿大袖衫的士人

褶是造型简洁的多功能服装，男褶既是单独外用的便服，又可当作蟒、帔等服的衬袍。此外，它也可与箭衣构成“套服”，供武生、武丑、武花脸行当的人物敞穿或斜披，为人物造型的多样化提供了有利的服装因素。

《连环套》里武丑朱光祖外穿男褶子内穿短打衣

女褶子

女褶子为对襟，小立领，身长略短，仅过膝。是在明代“小立领对襟窄袖袄”基础上发展而来的。

小立领对襟窄袖袄作为妇女内用袄很短，系在裙内，外罩大袖或窄袖褙子，所露出的仅小立领而已。戏曲对立领袄的宽袖褙子进行了改造，融合了二者的特点，将内衣外衣“合二为一”，才有了我们在戏曲舞台上看到的小立领对襟衫，即女式褶。

明代立领对襟袄（上）与宽袖褙子（下）

戏曲女褶子

女褶子分“大襟”、“对襟”两种。大襟多为素花，老年妇女所穿用；对襟多绣鲜艳的角花，是小姐的便服 ；高领青素褶子，又叫“青衣”，为贫苦妇人所穿。

箭衣

戏曲中的箭衣，有说从明朝箭衣发展而来，有说源于清代的四开衩蟒袍，行褂（清代礼服）。

箭衣在明朝也叫作“箭袖”，是射箭所穿的一种紧袖服装。袖端上半长可覆手，下半特短，便于射箭。明叶绍袁《痛史·启祯记闻录》：“抚按有司申饬，衣帽有不能备营帽箭衣者，许令黑帽缀以红缨，常服改为箭袖。”箭衣虽明代已有，但是人们穿着不多，主要限于骑射等。

清代吸纳了明朝的冠服制度。早期因极力主张“不废骑射”，因此将箭袖用于礼服，而马蹄袖则是在明代箭袖基础上发展而来。成了清代男服的典型制式。

（清）四开叉蟒袍

戏曲中的箭衣，圆领、大襟、窄袖（袖口为马蹄形），束腰、衣长达脚面，除左右跨下开衩，前后身亦有高开衩，具有便于骑射的特点。

《四郎探母》杨延辉穿箭衣

戏曲中的箭衣是男性角色们骑马赶路、打猎、办案，还有武将被俘去掉长靠后穿的一种服装，应用范围很广。上自皇帝、高级将领，下至一般武士、绿林人物皆可穿用。

方巾

戏曲舞台上的方巾源于明代的四方平定巾。四方平定巾是明初颁行的一种方形软帽，为职官、儒士所戴的便帽。帽以黑色纱罗制成，可以折叠，呈倒梯形造型，展开时四角皆方，也称“方巾”或“四角方巾”。

明朝初年，做这种帽子的人，为了歌颂皇帝平定四方的功勋，所以将其命名为“四方平定巾”，四方平定巾初兴时，高矮大小适中，其后在不断变化，到明末则变得十分高大，故民间常用“头顶一个书橱”来形容。

明代方巾款式

在戏曲舞台上一般家境不太富裕的书生、秀才戴的黑色方形帽子叫方巾。如《金玉奴》中的莫稽和如《彩楼记》中的吕蒙正等。

（明）四方平定巾

吕蒙正（任哲中饰）所戴方巾

飘巾

戏曲中的飘巾则发端于明代流行的飘飘巾。飘飘巾，又称飘巾、飘摇巾、 逍遥巾，巾的顶部、前后皆制成斜坡状，各缀一大小相等的方形片，质地轻软，巾后还垂有飘带一对，人物行动或有风吹来时，巾片与飘带可以飘动，故名“飘飘巾”。因具有儒雅风度，明末时流行，士大夫子弟等都爱戴。

（明）飘飘巾

由于飘巾前后两片相接，侧看似桥梁，所以后来在戏曲行头里称为“桥梁巾”，缎制面，彩绣花卉图案，后面垂两根飘带，多为书生所用，又因演《玉簪记》时为潘必正所戴，也叫做“必正巾”。

《玉簪记》剧照与戏曲中的桥梁巾

戏曲的帽巾经过改良，无论在色彩和形态上都有着极强的观赏性，以电影《唐伯虎点秋香》为例，周星驰在这部电影中，就戴有多款戏曲帽巾，您可熟悉？

电影《唐伯虎点秋香》剧照

戏曲服饰选择以明代服饰为蓝本有很多原因：一是当时在清朝统治下的民众主要以汉族为主体， 因此在形成的过程中须充分考虑汉族民众的审美需求；二是明代服饰注重等级化，加之明中叶随着经济的发展，服饰色彩艳丽、多姿多彩，符合戏曲舞台的需求；三是过去的戏曲演出剧目主要以历史题材为主，故事涉及到各朝各代，为了节省开支，演出者不得不以一套通用的服装进行演出，这也是戏曲服饰程式化规范的由来。

戏曲服饰程式化为戏曲艺术增添了一份韵味。但是现在很多大的戏曲院团，经常在新编戏的服饰中进行“量身定制”，花费大量金钱制作一套“更加符合剧种人物”的戏装，戏演完之后，其他剧目无法使用，便束之高阁，造成了极大的浪费。戏曲服饰应该根据时代发展而变化，但能否在遵循程式化的基础上，在开源节流的指导下进行合理的改进呢？

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