近期跟几个朋友看了一场粤剧，演出结束刚出剧场，朋友就赞不绝口，“太美了，人家粤剧就是高雅，哪像秦腔那么俗”。

这句话可能只说对了前半部分。

粤剧主体所在的广东，水陆运输便利、经济发展迅速、群众眼界开阔，文化也因此更加多元，作为广府文化重要代表的粤剧，在剧目题材、音乐编排、表演方式上可能会更包容、更时尚、更精致、更高雅。

粤剧《游园惊梦》剧照

相比之下，秦腔诞生在西北大地，北靠黄土高原、南倚巍峨秦岭，这里的民风相对保守、人的性格也比较粗犷豪放，所以剧目及唱词必然更为通俗，特别是在基层演出里，唱词“好懂”比“精致”重要得多——毕竟“听懂看明白”是“接受并践行”的前提。注意，这里用的词是“通俗”，绝不是“高雅”的反义词“庸俗”。相反的，秦腔毕竟有着漫长的孕育发展历程，在这过程中也有无数文化名流、前辈先贤参与，因此从唱腔到唱词，包括剧情推进和人物设置，都有一整套规则和方法。

不止是秦腔，众多梆子腔总会给人“粗俗”的错觉。前几年豫剧移植了《锁麟囊》，演出结束后，有位老艺术家登台讲话，感慨地说:“看了这个戏，我说，咱豫剧不粗”。所谓“这个”是相对于“其他”而言，“这个戏不粗”言下之意是豫剧“别的戏很粗”或者“这个剧种很粗”。当戏曲从业者也有“粗”的错觉，更遑论普通观众的看法了。

豫剧《锁麟囊》剧照

但是，通俗好懂绝不代表庸俗粗鄙。《柜中缘》里“这才是手不逗红红自染, 蚕作茧儿自己拴”形象描述了许翠莲少女怀春却又颇感羞涩的复杂心情；《大登殿》里“国王家江山轮流转,打墙的板儿上下翻”形象说明了王宝钏苦盼丈夫成才成功的喜悦心情；《双官诰》里“左右两边齐尿遍、抱在娘怀里可暖干”形象说明了王春娥独自抚养薛乙哥的艰辛不易。

其他行当的唱词也可以通俗易懂。《金沙滩》里“刀刀儿割的娘心肉，箭箭儿又射白莲花”，把杨家二郎战斗牺牲之后，老父慈母的悲哀描写到深处；《三滴血》里“多亏读书理讼事，讼事理罢忙读书”，把一个昏庸而又刚愎自用的县令形象描述的淋淋尽职；《铡美案》里“教子南学把书念, 千万读书你莫做官”，把包拯对于秦香莲的深切同情、对陈世美的深刻痛恨都表达出来。

秦腔《铡美案》剧照

这都是多么通俗的唱词，不识字的老太太一听都能懂。然而唱词并不粗俗，反而是很讲究的比喻句或者陈述句，合辙押韵又朗朗上口。

谁都知道“袅晴丝吹来闲庭院、摇漾春如线”非常高雅，但不适合秦腔的观众；谁都知道“雾月夜抱泣落红，险些破碎了灯钗梦”也很精致，但不适合秦腔的情绪表达；谁都知道“我只索坐幽亭梅花伴影,看林烟和初月又作黄昏”情景优美，但不适合秦腔的旋律走向。

的确，梆子腔的唱词不如昆曲、京剧、粤剧等剧种的唱词那么深奥，所使用的的典故也没有那么多，但这只是通俗，而且即便是通俗的唱词，仍然是很精致、很讲究的。豫剧大师阎立品、秦腔前辈肖玉玲等众多名家的很多剧目，之所以能流传至今并在各个文化层次的观众中口耳相传，就足以说明唱词是在朗朗上口的基础上“讲究”、旋律是在悦耳好听的基础上“讲究”、表演是在保持风格的基础上“讲究”。

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