1949年经周恩来总理推荐

黄俊耀王琳主演眉户《十二把镰刀》

赴布达佩斯参加第二届世界青年联欢节

新中国成立之初，面对复杂的国际环境，我国的对外文化交流紧密配合外交工作而展开。在出访的文艺队伍中，戏曲演员占有相当大的比重。著名剧作家马少波曾多次带团和组织京剧演员出国访问。马老回忆，当年许多人认为京剧文戏因为有语言障碍不适宜出国演出，周恩来总理说，不要低估了外国观众和专家的欣赏水平。

周恩来与马少波交谈

1951年7月至1952年8月，中国青年文工团在民主德国首都柏林参加第三届世界青年与学生和平友谊联欢节(简称世青节)，随后在民主德国、波兰、苏联、奥地利等9国巡演，在152个城市演出437场。文工团成员共222人，7人组成的京剧队演出了《三岔口》《闹龙宫》《扈家庄》《武松打虎》和《雁荡山》等剧目。在此次世青节上，中国获四项一等奖。张云溪、张春华等表演的《三岔口》，张云溪、谢锐青表演的《闹龙宫》获舞蹈类两项一等奖。

张云溪、张春华京剧《三岔口》

在世青节和随后的巡演中，京剧节目普遍受到热烈欢迎。为答谢观众的热情，演员们常常不得不加演两段。在匈牙利演出时，《武松打虎》有一次竟然谢了九次幕。奥地利的《人民音乐报》说《三岔口》一剧“所含的幽默，是超过卓别林的”。许多国家的观众认为，《三岔口》是中国古典艺术的范例，它用幽默的情调，“超人”的舞蹈，特有的节奏表现了中国人民从来就是勇敢的、有高度智慧的民族。

李少春京剧《武松打虎》

这是新中国戏曲演员首次在国际上亮相，此后在出访的综合性艺术团体中，戏曲演员的占比不断增加。1955年，中国越剧团在民主德国、苏联演出，中国古典歌舞剧团访问北欧五国。1956年，梅兰芳率中国京剧访日代表团赴日本，周信芳率上海京剧院赴苏联，天津评剧团赴朝鲜演出。1959年，广东粤剧院在朝鲜，中国越剧团在越南演出，中国川剧团在波兰、捷克斯洛伐克、民主德国、保加利亚四国巡演。这一时期，出国演出的剧目在最初的做功戏、武戏和猴戏的基础上增加了文戏，之后又增加了全本大戏。

1956年杜近芳在智利演出《霸王别姬》与外方嘉宾留影

20世纪50年代，国际上最大规模的多边文化交流活动就是世青节。演员们利用戏曲表演的综合性特征，化整为零参加比赛，如《猎虎》《拾玉镯》以哑剧，《三岔口》《双射雁》《水漫金山》《秋江》以民间舞蹈，《闹天宫》《雁荡山》以集体舞，京剧清唱以民族歌唱等变通形式参加比赛。这一时期，在所参加的五届世青节比赛中，戏曲演员共获得17项一等奖，获奖数远远超过其他艺术种类。

京剧《闹龙宫》

京剧《雁荡山》

1955年，中国艺术团参加第二届巴黎国际戏剧节，张春华回忆首场演出：“这一生中给我留下印象最深的就是在法国的演出，它使我真正懂得了什么叫文艺战士、文艺兵。因为事先听说有人要捣乱，就把《三岔口》放在了开场的第一个节目，而且一定要在四分钟之内拿下掌声，我和张云溪同志决定压缩某些程式动作，把精彩的打斗戏提到前面，吸引观众。演出开始了，当刘利华和任堂惠一上一下、一前一后、一左一右，来来回回对看的时候，观众先是捂着嘴乐，随即掌声就响起来了。掌声一起，我赶紧说：‘打！打！’意思是赶紧开打，顺势把气氛给‘烘’起来。于是张云溪一个嘴巴过来，我俩就开打起来。经过一番激烈的打斗，当张云溪架住我的手时，坐满三层楼的观众‘炸堂’了，他们又是鼓掌又是跺脚，大声呼喊不休。两个翻译场上场下地喊：‘观众要求你们再演一遍！再演一遍！’我俩迅速一交流，还是按规矩接着往下进行。再往后演，雷鸣般的掌声不断地响起，这样的场面，哪敢有人出来捣乱啊！”

张云溪、张春华京剧《三岔口》

新中国成立初期，绝大多数西方国家未与中国建交。1952年，周恩来在驻外使节会上谈道：“外交是通过国家和国家的关系这个形式来进行的，但落脚点还是在影响和争取人民。”“两国之间的关系，不能单靠职业外交家来进行，更多地应该依赖两国人民直接来进行。”

1956年，应日本朝日新闻社邀请，由中国人民对外文化协会运作，以梅兰芳为团长的中国京剧访日代表团赴日本，揭开了中日民间交流的新篇章。梅兰芳、姜妙香、李少春等演出了《贵妃醉酒》《霸王别姬》《白蛇传》等25出剧目。代表团在东京、大阪、奈良、神户、冈山、广岛、名古屋等地演出32场，观众达七万多人次，最后两场是为救济日本战争中的孤儿和广岛原子弹受灾者举行的义演，观众一万多人，其中站票有两千多。另在东京、大阪四次电视转播。

梅兰芳京剧《霸王别姬》《贵妃醉酒》

临行前，周总理接见演职员，他谈到了两国的历史交往、长远友好的政治意义、此行的方针任务、具体活动方式等，甚至连仪表、礼节、纪律、安全、与国内保持联系等都详细嘱托。他激动地说：“日本人民是诅咒战争、盼望和平的，你们此去一定会受到欢迎。你们的演出，一定会取得成功！”

转自：光明日报